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admin 2019-09-10 阅读:241

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奚啸伯在京剧老生行傍边颇有建树,无论是在唱腔、念白,仍是在表演艺术上,都是在承继传统的前提下进行探究和立异,构成了“含蓄细腻、高雅新鲜”的艺术风格。奚啸伯,字承桓,1910年出生于北京一个满族家庭。其祖父曾任清朝理藩院尚书,人称“裕中堂”。他自幼热爱京剧艺术,特别喜欢谭(鑫培)派艺术。

奚啸伯着戏服(最右)

他十一岁拜言菊朋为师,学习仔细吃苦。其父去世后,他于十九岁那年突破尘俗成见开端搭班演戏,先后参与尚和玉、杨小楼、尚小云等京剧名宿组成的戏班,配演老生。1935年,在上海应梅兰芳之邀,他参与了承华社,先后在汉口、南京、上海、香港等地表演《红暴烈马》、《审头刺汤》、《汾河湾》等戏,获得成功。

奚啸伯《汾河湾》

回北京后,他自己组织了忠信社,与张君秋、侯玉兰等人协作,表演《珠帘寨》、《连营寨》、《白帝城》、《空城计》、《坐楼杀惜》、《四郎探母》等戏,艺术上日臻成熟。1940年前后,他与马连良、谭富英鼎足而立,有“马跳檀溪”之誉(用《三国演义》的故事之谐音来包含三人的姓氏)。

奚啸伯《白帝城》

继而杨宝森嗓音康复,他们构成各具特色的京剧老生门户,合称“四大老生”。奚啸伯以谭派艺术为根底兼学言(菊朋)、余(叔岩),又博采众长,逐步构成了自己的演唱理论和办法。他在演唱中“以字定腔”,“以情行腔”,考究字眼和音韵,一起长于运用“闪板”、“耍板”及“赶板夺字”等演唱技巧。

奚啸伯水彩画

他特别拿手演唱“衣齐”、“摇条”等窄韵的唱词,迂回悠扬,跌宕起伏,能精确地体现人物杂乱的思想感情。奚啸伯与梅兰芳合演的《二堂舍子》情真意切,感人至深。他与程砚秋合演的《法门寺》也很精彩,唱腔旋律源源不断,与程腔和谐一致,娓娓动听。奚啸伯平生的创作是《白帝城》,全剧包含《哭灵牌》、《连营寨》、《八阵图》、《永安宫》、《白帝城》。

奚啸伯生活照

在《哭灵牌》的两段[反西皮二六]中,体现刘备回忆与关、张桃园结拜之情,如泣如诉,纠缠排侧。《白帝城》成了奚派艺术的代表剧目。此外,在20世纪50年代,他还排演了《范进中举》、《白毛女》等新戏,发明了簇新的艺术形象。1977年奚啸伯病逝于北京。奚派弟子有习元礼、苏承龙、欧阳中石、孟筱伯等,再传弟子有张建国、张军强、张建峰等。